说实话，古二维权这个小子的遭遇真让人心痛，他呼喊了好几年没人理搭，一传出个八卦全世界都知道了。有人说他态度不好这些年没人理他，态度好没用啊。

那我就想问在这个编剧搞“枪手”制度到底是什么意思？这就像学生写论文的名字感觉没有导师的个像白忙活。更可怕的是人为了自己的利益直接受了这种剥削觉得这件事很正常。有人觉得你从事这个行业就得忍受这一切直到你遇到好心的大编剧，从而让你署名获得了自立自强工作的机会。但是你一辈子都碰不上那个好心人，你就一直当个“枪手”或干脆退出这个圈子吗？

这个行业的这种潜规则，简直就像烂疮大家视而不见，王家卫在访谈里提到年轻时他写过五十个剧本，只有十几个名字能上去，跟着一个叫黄炳耀的老作家。可他还提到有分享收入到底能得到多少不好说。他跟古二的事情他的薪水真心觉得可怜。在上海三四千月的薪水真是笑掉了大牙。古二是心里想着低薪换个名分（这个是怕应得的），但是突然到连王家卫都没有好好对待他。

有人说古二如果早点不干不就行了吗？可年轻编剧讲述王家卫的光环剧情谁能不心动呢古二都是一步被引导进来的，一开始他以为许能有所收获，却慢慢发现自己只是个辅助兵。他从选拔中一路下来的，干了剧本、选角、写剧本这些没边的活，在他眼里王家卫还时不时夸他几句，真是让人容易迷糊。

王家卫当年被规范着顾这种事就是要代代相传？以前拍电影的都是黑帮拿枪逼着拍，顾这种“规矩”就得大象？

咱这八十年代开始大家对编剧有了意识，喜剧开始盛行《编辑部的故事》、《我爱我家》那些剧，编剧们纷纷举足轻重。英达给梁留下了不安个“文学师”的头衔，意味着他是总编剧。后面可存在好几个理由了，只认大编剧的名字字幕那里没有人管？说多加一个名字会影响总编剧获奖，不会影响总编剧的地位

有的编剧帮改了稿子，前几稿没用别署名了，这所有情节全部被删掉了，那个编剧还能拿到吗？ 就像演戏的一被删掉的演员是录音署名的

听说按规矩，长剧里编剧写的集数少三集就不能署名，那把别人的情节打散到各个集里面，那怎么计算？要不就让人提供个点子，自己再把注释写出来这啥区别？

我听过编剧们打牌的时候，谁不聊故事因为有的小编剧就是小偷，偷别人的创意，正常情况下用了别人的东西就是要给鸣谢或署名。说某个编剧只贡献一集的内容，然后搞个总编剧和分集编剧来制作嘛，《我爱我家》就是让观众能够接受这个。

片尾那样长的名单里连司机和群演署名，否则根本没人关心电视剧的片头片尾，只有业内人士在参考已。对新编剧来说这种署名可以帮助他们的发展。

这个行业里大编剧人们就是因为手下的“枪手”有了署名权，会威胁到自己的地位，这些年轻的编剧拿不到名分，还有自然得被竞争。这个环境里面有男编剧用署名权来诱惑年轻女生，真是没天理了。

靠那几个正直的大编剧来改变格局是没戏的，想改就得从根本上儿下手，要先拿出甲乙意愿双方签合署名权和酬劳要明确有瘟疫牵头编剧全权负责，他们才能认真考虑后果。

文学青年的弱点了，只有古二这种东西才会混在一起。下去的意志支配，让甲方怕怕弱者不起来只能继续受欺负。编剧这一行论证才是根本长剧里编剧的地位太低了，人根本没法坐直身子才循环下去长剧难兴旺。

后来的短剧给了新人机会，通俗易懂、容易拍小允许尝试；短剧的开放性给新人提供了有人担心的机会。短剧总是迎合观众口味，套路让人单一脑子生锈在海量中能出几部好作品总体有限。只等观众累了差了才能开始变革。

这短剧逐渐肯定会发展出不一定是才华是又以前大编剧回到一切能控制，雇佣“枪手”用买署名又回到原点。行业里大家都有利可图，谁都被挤走了。

精品作品通常是在无私奉献的时候产生的时代已经过去了，咱不求求大师出世只为我们一个公平回归的时代。希望对老百姓来说这比什么出大师出不朽要重要化妆。