首句，“美人”点明主人之身份，“卷珠帘”这一动作展示了美人闺中独守、百无聊赖而有所待的思春心态。“珠帘”两字，点出美人所处环境——寂寞幽深的闺房，为下句“深坐”伏笔。次句“深坐颦蛾眉”，此“深”字，写出了坐待时间的长久、心境的孤寂。“颦蛾眉”三字，刻画美人外貌神态，透露怨苦之情。第三句“但见泪痕湿”，如电影特写镜头，把焦点集中照射美人脸庞，美人内心的痛苦，通过脸上的“泪痕湿”和盘托出。诗的前三句，通过“卷珠帘”的动作，“坐”而“颦”的沉思，“泪痕湿”的表现，一层深一层地展示美人心态发展的轨迹，将她心中的怨恨，可以说已全部写尽，诗至此似可结束。可是结句却说“不知心恨谁?”这一问，使诗情陡起回澜。是啊，她的痛苦该怨谁呢?似乎她本人也不知道。主人公遭遇的悲剧性也就愈深一层。是什么原因造成她独守空闺?以问收束全诗，使诗情有弦外之音，扩大了诗的容量，让短短四句小诗蕴藏了含蓄深婉的魅力。李白的绝句小诗常常深有此种情韵!

　　【诗句】美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。

　　【出处】唐·李白《怨情》。

　　【译注】美人儿卷起珠帘等待等待，

　　一直坐着把双眉紧紧锁闭。

　　只看见她泪痕湿满了两腮，

　　不知道她是恨人还是恨己。

　　【全诗】

　　怨情

　　[唐] 李白,

　　美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。

　　但见泪痕湿，不知心恨谁。

　　。

　　【赏析】

　　这首五言绝句妙在深隐含蓄，意在言外。

　　从题目看，诗写一位闺中女子的愁怨之情。然而前三句只从人物动作和面部变化着笔，无一字道及怨;末句虽有“心恨”字样，却又不明白说出恨的对象。所以，初读但觉其隐，尚难确晓其意。

　　仔细品味，精妙渐出。首句一个“卷”字，暗藏一个“望”字。美人卷起珠帘，当然是为了向外望，所望者，自然是她的心上人。很可能她与他已经约好，所以到约定的时间便卷起珠帘。这样，一个“卷”字又包含有急切盼望的心情。

　　可是，望而不见，对方竟没有来。因而，“深坐”，足见失望之甚; “颦蛾眉”，则失望之外又转生无限愁闷。“但见泪痕湿”，紧承“颦蛾眉”而来，借其面部变化，传神地展现了人物内心微妙复杂的情感活动。

　　诗意至此，已趋明朗。却以“不知心恨谁”作结，仍然给读者留下回味余地。究竟恨谁，她自己很清楚，这怎能说出口!她不说，别人又怎能知道?当然，那位失约者该是知道的，可他明知她会恨，却竟然未来，这就难怪她由“深坐”而“颦眉”，由“颦眉”而落泪了。寥寥20字，写“怨情”何等曲折!何等深婉!

　　这是一篇体情之作。李白诗中常有对远离恋人或丈夫的闺中女子的描摹，情真意切地反映出她们愁肠百转、哀婉凄绝的处境与心态，读之使人荡气回肠，韵味悠悠。所谓“怨情”，即美人闺怨之情。李白的这首诗，贵就贵在“不闻怨语，但见怨情”。首句写望。诗人以“卷珠帘”这一具有象征意义的动作来表现闺中少妇望眼欲穿的渴盼相思之情。次句写愁。“深坐”表示望之入神，盼之情切。“颦蛾眉”流露出怅惘失意的心情。第三句写泪。泪是失望的结晶、苦痛的发泄。 “泪痕湿”说明闺中女子相思的无望，极度的哀伤，旧痕尚未干，新的泪水又涌出。第四句写愁怨女子既爱又恨的复杂心理。怨恨了许久，想想那远行人，又充满了无限怜爱之意，愈增添了思恋之情，加深了其苦痛。李攀龙认为此诗“不知恨谁，最妙”。