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　　平仄的分法？

　　怎样分辨平仄？现在平仄有两套系统，一是以普通话为标准，简称为新声。二是以《平水韵》为标准，简称为古声。现在这两套系统交叉并用，这叫双轨制。但是，不能混用。就是写一副联，只能用一套标准。

　　（一）、新声（现代汉语即普通话）。

　　普通话分为四个声调，阴平、阳平，上声、去声，在诗歌和对联的格律应用中，把阴平和阳平（第一、二声）称为平声，上声和去声（第三、第四声）称为次声。 四十岁以下的朋友应该明白的。这里就不多说了。

　　（二）、古（旧）声

　　现在社会都发展到哪里了，都要实现几个现代化了，况且现在全部通行普通话了，我们还有必要学习古韵？是不是多余的事！是不是有意在为难亲们?是不是在开历史倒车?古韵是不是一点用处都没有了？我认为：一个热爱中华传统文化的人—–楹联爱好者，或是一个对联工作者，应该新声、古声都懂，哪怕是今后全部通行现代汉语了。我们也要了解古韵，这是欣赏，学习，吸收，传承对联文化的需要！！！否则就不好说了。其实这两套系统相差不是很大，约有300多个字，按照偏旁来记不是很难的，只需记几十个字就够了。

　　习惯用新声或古声创作对联都是可以的，不能把自己的用韵习惯作为标准去定是非，这样也不好。既然我们有心要学习楹联创作，就应该花些时间，学习、了解一下古韵，是很有好处的。俗话说得好：技（才）不压身。在一生中，这是个难得的学习机会。这也许是我们与平时自己看书学习的不同的一个方面。有亲们在一起讨论，效果会不一样的。

　　古汉语将汉字分为平、上、去、人四个声调。平，所指的就是古汉语中的平声字（包括现在汉语中的第一、二声中的大多数）；仄，所指的是古汉语中的上、去、入声（现代消息，分入四声之中）。这是旧韵（古声）的平仄分法。

　　“击、说、积、极、习”在古汉语中均属入声字，虽然现在已入阴平、阳平之中，但论及平仄时，按旧韵，仍应属仄声。入声字的特点是读起来有短、促、急、收、藏的感觉(现在我国江南的一些地方，如湖南方言和闽南方言，仍保持着这种发音方式，他们对入声字并不难辩认，)。利用不同声调的意态，交错排列成句，就形成平仄律。将这种平仄律应用于不同的文学体裁之中，就使文学作品有了抑扬顿挫的音乐感。

　　《康熙字典》上载一首歌诀，即说明四声的读法，其歌曰：

　　“平声平道莫低昂，上声高呼猛收藏，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”

　　根据这一原则，人们将所有的汉字统统分成两大类，即一平一仄，非平即仄。这就形成了汉字的对立和统一。一平一仄，也就是一阴—阳的关系，平扬仄抑，平清仄浊，平长仄降，平悠长仄短促，平和缓仄急剧。平仄相替、节奏方出，节奏出则韵步起，由此形成了汉语的音韵美。

　　联语中不但同句平仄要交替，上句和下句也同样要交替，就是说上句用了平声字。下句相对应的位置必须用仄声字与之相对，反之上联用仄声，下句则必须用平声。这样，就形成了字音的对立统一，有了字义的对仗，又有了字音的对仗，就形成了联语结构的参差美，读起来便琅琅上口，抑扬顿挫，铿锵有度，韵味和谐。现代诗歌理论家李汝伦说：“宇声的平仄合乎音乐的配置，使诗词具有了独立性。”“可以吟而不唱，可以唱而不吟，也具有音乐美，即使动眼不动口，在眼中出现文字，也能显示它的铿锵扬抑，因为有通感在起作用。”

　　（关于平仄方面的书籍很多，如要进一步分辨清楚平仄，特别是入声字的熟练运用，都需要看专门的工具书，在此我推荐几本供亲们选择：首推王力先生的《汉语诗律学》和郭锡良先生的《汉字古音手册》以及唐作藩先生的《上古音手册》，其次闭克朗先生的《入声》、周秉均先生的《古汉语纲要》也不错）

　　对偶和对仗是两种极为相象的语言形式。……余下全文>>

　　中文中平仄怎么区分？

　　汉字的四种声调，又分为平声和仄声两大类。其中第一声（阴平）和第二声（阳平）通称平声。平声是没有升降的，较长的。而第三声（上声）和第四声（去声）通称仄声。旧读入声的字也归入仄声。仄是倾侧的意思，即不平。

　　字的平仄在诗句的安排中非常重要，凡是格律诗词都讲平仄。古体诗对平仄的要求虽然不那么严格，但也要大体安排适当，才能使诗句的声调出现高低起伏，富有音乐性，使之琅琅上口。平仄在格律诗中是怎样交错的呢？例如毛主席的七律《长征》的第五、第六句，“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”其平仄就是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。每两个字一个节奏。平起句，平平后面跟仄仄，仄仄后面跟平平，最后一个仄字。而仄起句是仄仄后面跟平平，平平后面跟仄仄，最后一个平声字。这就是平仄交替。

　　平仄简表

　　五律平起：首句第一第二字均为平声

　　五律仄起：首句第一第二字均为仄声

　　七律平起：首句第二字必用平声

　　七律仄起：首句第二字必用仄声

　　五绝平起首句押韵

　　五绝平起首句不押韵

　　平平仄仄平（韵）

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　五绝仄起首句押韵

　　五绝仄起首句不押韵

　　仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　七绝平起首句押韵

　　七绝平起首句不押韵

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　七绝仄起首句押韵

　　七绝仄起首句不押韵

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　五律平起首句押韵

　　五律平起首句不押韵

　　平平仄仄平（韵）

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　五律仄起首句押韵

　　五律仄起首句不押韵

　　仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　七律平起首句押韵

　　七律平起首句不押韵

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　七律仄起首句押韵

　　七律仄起首句不押韵

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　……余下全文>>

　　平仄怎么分？

　　平仄 píngzè

　　[level and oblique tones] 平声和仄声，泛指诗文的韵律。

　　要区别平仄，先要懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 古汉语中的平仄 　　古代汉语的声调分平、上、去、入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。

　　按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：

　　平声平道莫低昂，

　　上声高呼猛烈强，

　　去声分明哀远道，

　　入声短促急收藏。

　　简单来说，区别平仄的要诀是“不平就是仄”。 平仄 píngzèlevel and oblique tones 平声和仄声，泛指诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。自古平仄失调，平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。编辑本段|回到顶部现代汉语中的平仄 　　在现代汉语四声中，分为阴平、阳平、上（shǎng）声及去声。

　　古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。

　　古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。

　　古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。

　　古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。

　　现代汉语四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。

　　例如：

　　妈 麻 马 骂

　　(阴平) (阳平) (上声) (去声)

　　简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。 编辑本段|回到顶部粤语九声 　　现代粤语仍存在着『平、上、去、入』四声，并细分为九声，分别为「阴平」、「阴上」、「阴去」、「阳平」、「阳上」、「阳去」、「阴入」、「中入」和「阳入」。

　　粤语九声声调表如下:

　　阴

　　阳

　　阴 中 阳

　　平 上 去 平 上 去 入 入 入

　　si1 si2 si3 si4 si5 si6 si7 si8 si9

　　诗 史 试 时 市 事 色 锡 食

　　粤语九声中，第一、四声（阴平、阳平声）是平声，其他的七声（上、去、入声）都属仄声。

　　以后查字典的时候(如商务大词典)，只要看看它在注音上的数字（通常在右上角）是1－9中的那一个，便知是平是仄了。

　　后记：

　　古人吟诗作对是按古音的， 当用今音朗读古联时， 就容易误会古人平仄不合联律了。举例如“吸来江水煮新茗；卖尽青山当画屏。”

　　按普通话四声，

　　吸来江水煮新茗；

　　平平平仄仄平平

　　卖尽青山当画屏。

　　仄仄平平平仄平

　　按古四声则是，

　　吸来江水煮新茗；

　　仄平平仄仄平仄

　　卖尽青山当画屏。

　　仄仄平平仄仄平

　　从以上平仄排列，用古声是合联律，而用今音则不合了(最起码的句末上仄下平铁律都不符)。故以后谈论联中平仄时，首先要了解创作人是根据古音，今音，还是地方方言出联；否则便会弄出笑话来。 编辑本段|回到顶部四声与平仄 　　四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，心须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。 ……余下全文>>

　　平仄到底怎么分辨？

　　给你说个大概吧，因为这个问题，要说清楚的话，需要写上不下两万字的论文。

　　说古韵吧，按照经验呢，现在我们普通话不是分为四声吗？就是第一声，第二声，第三声和第四声。

　　在古韵里的话呢，按照大数法则来讲现在我们普通话的第一声是平声第二声，第三声和第四声是仄声韵。不过不是绝对的，如果楼主你经常写律诗或者填词的话，经年累月，你就会发现”溼“、”薄“、等第一声和第二声的字在古韵里也是属于仄声的。

　　只能解释这么多，再要详细解释的话，等于教你一遍古代的汉语词典了。

　　对联，一般的格式都是平平仄仄平平仄仄……一般都是这样的形式，不过上联一定是仄声结尾，下联么就是仄仄平平仄仄平平，下联一定是平声结尾。

　　其实也没有那么严格，只要不出现孤平就可以了，其余的么就是词性相对，比如时间，数字，颜色，方位等等。

　　还有人是这么判定的，对联的单数是平仄分明的，双数是可平可仄的，比如：

　　上联：平通仄通平通仄仄

　　下联：仄通平通仄通平平

　　通：这里指代可以用平声，也可以用仄声。

　　平仄怎么分啊

　　我建议你买一本唐宋词格律…后面附有韵表，个人认为很全，以古人的平仄来写现在的四声有点不好概括…2楼说的我点出入，记得有一首竹里管，第一个是仄声他偏偏填的竹字，可见一二声为平，三四声成仄不成立，具体的我也在研究…希望你能成为伟大的文学家…与君共勉…

　　平仄怎么分 平仄怎么区分

　　现在平仄有两套系统，一是以普通话为标准，简称为新声。二是以《平水韵》为标准，简称为古声。现在这两套系统交叉并用，这叫双轨制。但是，不能混用，就是写一副联，只能用一套标准。习惯用新声或古声创作对联都无可非议。

　　一）、新声（现代汉语即普通话）

　　因为按照四声原理，入声字与平声字的音频相差甚微，而平声的谐乐范围都在入声的谐乐范围之内，所以，到了元代以后，在北方入声逐渐消失，化入现在的二声和四声之中，平声又分出阴平和阳平两大类，后逐渐衍化成近代的阴平、阳平、上声、去声四个声调，人们将它称为新四声，凡声调为阴平、阳平(普通话第一、二声)的称为平声，凡声调为上、去声(普通话第三、四声)的称为仄声。

　　（二）、古（旧）声

　　古汉语将汉字分为平、上、去、入四个声调。平，所指的就是古汉语中的平声字（包括现在汉语中的第一、二声中的大多数）；仄，所指的是古汉语中的上、去、入声（现代消息，分入四声之中）。这是旧韵（古声）的平仄分法。

　　“击、说、积、极、习”在古汉语中均属入声字，虽然现在已入阴平、阳平之中，但论及平仄时，仍应属仄声。入声字的特点是读起来有短、促、急、收、藏的感觉(现在我国江南的一些地方，如闽南方言，仍保持着这种发音方式，他们对入声字并不难辩认)。利用不同声调的意态，交错排列成句，就形成平仄律。将这种平仄律应用于不同的文学体裁之中，就使文学作品有了抑扬顿挫的音乐感。

　　《康熙字典》上载一首歌诀，即说明四声的读法，其歌曰：

　　“平声平道莫低昂，上声高呼猛收藏，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”

　　根据这一原则，人们将所有的汉字统统分成两大类，即一平一仄，非平即仄。这就形成了汉字的对立和统一。一平一仄，也就是一阴—阳的关系，平扬仄抑，平清仄浊，平长仄降，平悠长仄短促，平和缓仄急剧。平仄相替、节奏方出，节奏出则韵步起，由此形成了汉语的音韵美。联句不但同句平仄要交替，上句和下句也同样要交替，就是说上句用了平声字。下句相对应的位置必须用仄声字与之相对，反之上联用仄声，下句则必须用平声。这样，就形成了字音的对立统一，有了字义的对仗，又有了字音的对仗，就形成了联句结构的参差美，读起来便琅琅上口，抑扬顿挫，铿锵有度，韵味和谐。现代诗歌理论家李汝伦说：“宇声的平仄合乎音乐的配置，使诗词具有了独立性。”“可以吟而不唱，可以唱而不吟，也具有音乐美，即使动眼不动口，在眼中出现文字，也能显示它的铿锵扬抑，因为有通感在起作用。”

　　（关于平仄方面的书籍很多，如要进一步分辨清楚平仄，特别是入声字的熟练运用，都需要看专门的工具书，在此我推荐几本供亲们选择：首推王力先生的《汉语诗律学》和郭锡良先生的《汉字古音手册》以及唐作藩先生的《上古音手册》，其次闭克朗先生的《入声》、周秉均先生的《古汉语纲要》也不错）

　　古入声字，有的方言今仍读入声。如广州、上海、苏州、南京、太原、张家口等；有的方言这类古入声字，今不读入声，分别归到其他声调里去了。古入声字，郑州今大部分归阴平，少部分归阳平，重庆今归阳平，普通话分别归入今阴平、阳平、上声、去声四个声调。为便于查检，本表入声字按普通话的阴平、阳平、上声、去声的次序排列。同声调的字按声母的次序排列。有些字加小注，如发～生，“～”符号，表示省略。

　　古代平仄是怎么分的

　　平仄是近体诗最重要的格律因素，近体诗的格律主要就是讲平仄。因此， *** 也指出：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。” 平仄在诗和韵文中的作用是构成一种节奏。作家依照声调的特点，安排一种高低长短相互交错的节奏，就是所谓的“声律”。中国文人很早就有意识地运用声调的交互，主要是平仄的交错，来寻求声律的美。平仄的交错成为诗的格律要求以后，其影响非常深远，不但近体诗用平仄，连对联、词、曲也都离不了平仄，懂得了近体诗的平仄，对于对联、词、曲的平仄也就迎刃而解了。 所谓“平仄”就是每个汉字中古音具有平、上、去、入四声，为了便于运用，在律诗中又简化为平仄二声，平又分为阴平、阳平二声，仄分为上、去、入三声。因此，共有阴、阳、上、去、入五声。 平仄的掌握并非是一件容易的事，就现代汉语来说，第一、二声为阴平声、阳平声，上声、去声为仄声。然而，古代汉语的入声字，已经都转到了现代汉语的“一、二、三、四”声当中去了。因此，现代汉语中没有入声字了，至于转到上声、去声的字倒没有什么问题，因为上、去、入三声都是仄声。但是，从入声字转到阴平、阳平中的字则是较为麻烦的。例如：现代汉语的“一、吃、压、”等字都是阴平声，而在古代汉语中却都是入声字，如果去强记古代汉语的入声字，对于学写律诗者，多少是有些困难的。但是，如果用地方方言去区分平仄声却是较为容易的，因为在南方，吴、闽、粤、赣、湘、鄂、川等方言中，仍然保留着古代汉语的入声字的读音。还有北方的山西、内蒙等地，方言中也还保留了入声字的读音。因此，根据方言读音，再用一种公式类比套用区分平仄声那就更为简易了，即用：“兵、平、病、丙、并”这五个字去套读“阴、阳、上、去、入”五声，类比如表： 由此可见，“兵”字正是阴平声，“平”字恰好正是阳平声，以此类推。 当然这种方法是不能一概而论的，还必须注意以下几点： 1、凡用现代汉语普通话一、二、三、四声的是不好套用这个公式，必须是方言。 2、凡方言中有入声字的均可用“兵、平”二字去套用这种公式。 3、凡方言中没有入声字的也是无法套用这种公式的。 4、凡套用这种公式时，对于送气与不送气的字可不必区分它，如“兵”字是不送气的读音“bīn”，而“平”字在普通话中则是送气的读音“píng”，可把它当作不送气的字音“bíng”来读。这样则可排除在套用“兵、平、病、丙、并”这个公式时没有某一个字的障碍。实际上，在普通话中像“平”字这一类送气的字而在有些方言中则读成不送气的字了。也有一些字在普通话中是不送气的字而在有些方言中却又读成了送气的字，如“就、杰”等。 5、各地方言中的一些地区，如江西的修水、武宁、瑞昌、德安、永修一带，不仅有“阴、阳、上、去、入”五声，甚至还有六声，如：上表所述“衣、怡、易、以、意、一”等字，对此，我们且不必去管它是五声还是六声，反正与“兵、平”二字声调相同的字则为平声字，其后面所有的字均为仄声字。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 古代汉语声调分平、上、去、入四声… 仄平平仄仄平仄 卖尽青山当画屏。 仄仄平平仄仄平 从以上平仄排列，用古声是合联律，而用今音.

　　怎样看出诗词中的平仄？

　　诗词中平仄乃至格律的知识是比较复杂的，一下子讲不完，这里给你讲解几个比较常见的点，也有助于你辨别诗词的平仄。

　　平仄的识别。现代汉语普通话的声调分为阴平、阳平、上声、去声，古时的通用汉语虽然每个时期语音都不一样，但基本上有平、上、去、入四声。其中，平对应今天的阴平、阳平，也就是一声二声。除此之外都是仄声。今天入声在普通话中已消失，只存在于少数方言当中。也就是说，今天的三四声都可以大致认作仄声。当然，由于古代字音和现代有较大差异，所以，要仔细区别平仄还应考查字的古音。

　　平仄的格式。五言句有四种格式：仄仄平平仄，平平仄仄平，仄仄平平平，平平仄仄仄。七言句有四种：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。这些句式可以对应组合成不同的绝句或者是律诗。

　　平仄的规则。第一讲求平仄相对，即同一联上下句同样位置上的字音要平仄相对；第二讲求平仄相粘，即前一联的下句和后一联的上句的第二第四第六个字平仄要相同；第三，一三五不论，二四六分明，即每句中第二四六个字的平仄一定要符合规定，一三五字则不必。原因可能是因为汉语言两字一重读的音步。

　　这只是诗歌格律知识中比较基础的几点，但已经能够满足基本的平仄辨别。我国古代诗词艺术博大精深，纷繁驳杂又融会贯通，要更详细了解这方面知识可以去看王力先生的《诗词格律》，关于诗歌格律的确立发展可以参看袁行霈的《中国文学史厂第二卷。